Luka's moment

最近很错乱，因为两部和钢琴有关的变态影片：集爱情、励志、音乐于一身的无厘头日剧《交响情人梦》和高雅与变态交织，纯美与污秽并存的阴性电影《钢琴教师》。

《交》是弟弟反复推荐的，果然有其可取之处。虽然我很不把这天花乱坠的剧情当一回事，但不可以否认其中的音乐很动听，男主角很标准地美貌，女主角的迷糊则和莫一拼同学有的一拼，故而，变态地非常亲切。

《钢》则是一部我很久未涉足的心理学电影。看完一遍，我又有点走不出来的感觉，于是决定为它多写点什么。片中女教师选择用匕首在自己身上刺开了一个"口子"，用鲜血和疼痛代替她表达，替她发泄，我却不能够效仿，还是用文字来吞吐这些不能够独自消化的情绪吧。

看这类电影，最怕你太正常，一点没有同感，只觉得异类者恶心。也怕你太多带入感，引出自己内心黑屋中的狂啸。这仿佛是一次人性冒险之旅，但并不是一次舒心的旅行。

《钢》就是这么一部拥有无边无际的人性阴性张力，变态都变的那么稳健的作品。整部影片十分流畅，如同钢琴键下的一串串旋律，即使阴霾，却流泻而出，毫不生涩。其实哪有一种爱情绝对正常？爱情就是让我们脱离常态的一种感情，也许最终会回归常态，但我坚持认为没有过变态的那个过程，它不可能成熟。它注定是友情，亲情，但绝对不是爱情。

不同的变态在不同人身上有不同的演绎。如果说异于常态就是变态，那么左撇子也是变态，冥想家也是变态，恋爱中的痴者更是变态。变态并不可怕，可控范围内的变态，即我所谓的“常态中的变态”顶多是一种极端的个体性，并不会为旁人和社会造成过多的影响。只是——我们不得不承认，非常态的东西容易积聚能量，稍一碰撞，能量爆发的破坏力确实巨大。

代入片中说理，当我们初见这位扭曲与偏执的女钢琴师时，发觉她的变态相当稳定。她熟门熟路地去看原本专属于男性的色情投币电影，用刀片自残然后背对老母毁尸灭迹，技法熟练地一如我们当初乘父母外出偷看被禁的电视和闲书。她的生活虽然古怪，却无不妥，没有任何人受到妨碍，她在人前是一个才华出众的钢琴师，在人后也顶多是一个古怪的老处女。然而当她撞到晚到了数十年，却这么顽固地属于她的这份“恋情”（我们姑且叫它作奇妙的忘年爱情），却在变态的轨道上走得太远，一直看到了一场无从挽回，纯度极高的悲剧。

我不是一个先锋战士，因为我看完电影是那么遗憾，遗憾那段惨遭亵渎的爱情。无法停止幻想当阳光明媚，具有年轻人独特侵略性的男学生走进钢琴教师艾莉卡阴暗的生活时，如果她能够坦然接受，享受这迟到的也许只是片刻的温情或者毅然走开，留作记忆后半生偷偷回味，那将会是一番怎样不同的局面？

可是，她做了一个最最差劲儿的选择，她选择不彻底的逃避，貌似勾引的拒绝，然后再给与一系列的失控要求。她可能是一边怨恨着，一边痴爱着。心里充满着自卑和矛盾，正如她在斥责学生的话语：“舒伯特长得很丑，以你的相貌很难理解……”。我一度很费力地在这个年过四十的钢琴师寻找被狂热迷恋的理由，但实在让我失望。她完全不够美丽，满脸雀斑，瘦削干瘪，唯一吸引人的也许只有她高昂的额头，和在音乐中恣意发泄的才华与悲愤。而她的学生与他几乎是反义词，他是那么年轻，面容英俊，才华横溢，每块肌肉都饱藏了激情和冲劲，所以才会舍近求远地追求起“心灵的共鸣”。

我不怀疑他们爱的热度，却怀疑爱的纯度。两者都不是真爱，或者说是正爱。要么太偏，那么太浅。

英俊的男学生向往的只是新奇的愉悦，我们当然不能要求年轻的他心怀挽救悲剧的慈善。他自以为高尚的情操其实是最无情的借口，发现心灵之爱居然要经受这么多无谓的考验与折磨后，他自然会绝然离去。而这场暴风骤雨般的爱情对于艾莉卡其实也只是太过寂寞，太少选择后的一次井喷，她无法涓涓细流，因为囚禁的压力是那么巨大，而出口那么狭小。

一场暴风雨过后，带着满脸满心伤痕的女钢琴师被迫重新面对她最熟悉的钢琴。她会发疯还是从此变得正常？我不禁想起她对男学生说过的话，“你知道阿当奴是怎样评价舒曼C大调幻想曲的吗？他谈论朦胧状态，不是失去理智的舒曼，是之前——千钧一发的之前。舒曼知道自己将丧失理智，非常痛苦，但他抓紧了最后机会，那个尚有自知的一刻，在完全放弃的边缘。”

她曾经就这么保有着边缘状态中的清醒与变态，静态打破之后，又是更加冷漠的凝固，既然得不到正常的双人感情，那么不如按照自己的方式独步而行。影片的结尾是一处妙笔，刀刺向了持刀者自己，叫人怅然叫人长记。

作为一个无趣而胆怯的读者来说，我只希望那道伤口可以帮助艾莉卡重新回归到常态的变态中去。

PS:不要K我了，我有认真在看《激荡三十年》和其他产生效益，积极向上的书籍。。。只是偶尔放个假。。。